二是幽韵的自然风光。《红楼梦》中描写自然景色之处颇多。如在第十一回中，利用凤姐探病秦氏返回会芳园之时，曹公通过其“凤眼”，对宁府的会芳园进行了描写：

这一处景致的描写，有黄花、白柳、红叶等植物及色彩的描写，又有莺啼、蛩语等动物及鸣音的描写；有小桥、曲径、依山之榭、临水之轩等空间布局的静态描写，又有清流激湍、红叶翩翻的自然景象的动态描写等等。

如此良辰美景，也令刚刚为秦氏之病伤怀不已的凤姐心情好了许多，“一步步行来赞赏”。然而，猛然从假山石后走过一个人——贾瑞的出现却打破了这幅美人美景图。

贾瑞对漂亮的凤姐起了坏心思，“一面说着，一面拿眼睛不住地觑着凤姐儿”。这美人美目盼兮的美景与贾瑞这痴人痴心泛滥的龌龊形成巨大反差，景是好景、人却是不正经的。

另外，此处从动静之态、色彩之绚、远近之距、花鸟之别、楼台之局等不同的角度，展现了会芳园的别致不凡，从侧面反映了贾府的富贵奢华。

但是即使这样的一定耗费昂贵盖起来的园子，在元妃省亲需要修建省亲别墅之时，还是被拆去了大半个，真格儿珍珠如土金如铁般的奢靡无度。

三是奢华的室内陈设。人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，如《红楼梦》中对秦可卿卧室的描写。

贾母应尤氏之请，携众人到宁府赏花，宝玉困倦歇中觉在秦可卿房内。此处通过宝玉的嗅觉和视觉，对秦可卿的卧室进行了细致的描写。

首先是味觉，“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来”，这甜香的气味既是作为女性闺房的标配，也是吸引宝玉这个拥有“见了女儿就清爽”特殊癖好之人，在秦可卿卧室小憩的原因，所以他闻到香味便“眼饧骨软”了。

然后，依次展现在宝玉面前的是“唐伯虎画的《海棠春睡图》、秦太虚写的对联、武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕”。

此处秦可卿卧室内陈设的描写，也是《红楼梦》中比较经典的描写，在修辞手法上，它采用夸张的手法，如“武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕”，这些“古董”肯定不会堂而皇之地摆在秦可卿的卧室里的。

这些夸张描写的目的一方面为了展现宁府的奢华无度；另一方面武则天、宝镜、安禄山、杨太真、木瓜、红娘、鸳枕等等这些符号性、倾向性的“道具”，把秦可卿的卧室也衬托得十分“迷醉”、十分“靡靡”，暗暗指向了宁府污秽不堪的情形，为下一步秦可卿与贾珍的爬灰之秽作了草蛇灰线的小埋伏。

当然，一千个人心中有一千个哈姆雷特，作家、知名红学研究者刘心武，通过探佚，指出秦可卿乃是皇族的公主，这些奢华的陈设指向的更多的是其皇族的身份，也是有几分道理的。

作者：温暖前行，本文经作者授权发布。返回搜狐，查看更多